在贵州的崇山峻岭、大江小溪边，掩藏和流淌着数不清的秘密。复杂的地理环境，支离破碎的文献记载，迁徙演变的众多民族，都增加了贵州岩画的神秘性。然而千百年来，这些色彩鲜艳的图像、符号一直在无声地诉说着，并等待着人们的解读。它们产生于什么时代和背境，其功用如何？岩画的创作者是谁，它在传达着怎样的信息？……

在山重水复的地理环境中，贵州岩画却表现出高度的一致性 

    在考察贵州岩画的那些日子里，每当我亲临一处处岩画现场时，总是带着惊奇，且迫不及待地想要弄清隐藏在这些古朴稚拙图像中的秘密。当我逐渐冷静下来，却又很快意识到要想完全读懂这些古老图像中的含义，似乎比登天还难。然而，陡峭的山崖和崖洞石壁上那密密麻麻的各种图像却赫然在目，不断刺激着我去探寻和解惑，这使得解读岩画的工作成了一桩既令人绝望又引人入胜的事情。

    贵州岩画发现于上个世纪50年代，人们在六枝县的桃花洞首次发现了一批岩画。而六枝桃花洞还是贵州古人类遗址之一，考古学家曾在此发掘出人类股骨化石、石器以及各种哺乳动物化石，这是旧石器晚期的一处原始文化遗址。70年代以来，人们又相继在关岭、开阳等几个县境内发现了多处岩画。2002年，距省城贵阳仅30公里的龙里巫山大岩脚又惊现一处岩画群。这是迄今为止在贵州境内发现的最大的岩画群。岩画中出现的头插双羽的羽人图像和夸张的裸露出男根的人物图像，为人们在整体上解读贵州岩画又提供了一些新信息。

    贵州岩画主要分布在六枝、开阳、关岭、贞丰、长顺、丹寨、龙里等七个县境内，其地域的跨越从西到东的直线距离约有100公里，南北距离约有120公里。黔地多山，俗称“地无三里平”。山地文化受地理因素的制约呈现出复杂多样的形态。即便是同一个民族，因山隔水阻，其服饰、方言、民居、习俗等便有诸多差异。奇怪的是，贵州岩画在这种山重水复的地理环境中，表现出的却是高度的一致性。无论是作画地点，还是岩画风格，抑或是绘画的颜料、图像的大小，甚至是画中的符号，都呈现出明显的一致性。这种现象很难说是一种巧合。有时我甚至认为这些岩画就像是出自一人之手。当然，这是不可能的。